【AT】東方密碼：陰翳之美2014-07-16

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我們都無法擺脫那份陰翳情結(jié)。而中國書法更是以單純、抽象，成為了東方藝術的奇葩。

在世界文化越來越趨向于一體化，再看看傳統(tǒng)的中國書畫，真像是站在隧道口對隧道深處的一次回眸，也是現(xiàn)實對歷史的一次回眸，一切都似曾相識，那是埋在內(nèi)心深處一直說不出來的。

真想躲進那片陰翳，它有祖先的氣息，有中國文化的體溫，有我們一直尋找的生命的脈絡。

或許是我們的祖先實在厭倦了戶外勞作的日曬雨淋，在為自己設計安身之處時多了一份躲避的心態(tài)。中國建筑越往南走，越可以從建筑的外形結(jié)構中獲悉中國人的某種精神密碼。

西方人的屋舍大都寬敞明亮，而中國南方民居大都陰暗逼仄。西方人往往把家當做安樂窩，極盡享樂之能事，而在中國，它更是躲避災難、安身立命的軀殼。

最典型的是徽派建筑，粉墻黛瓦，蜿蜒逼仄的石板路，高大封閉的墻體，相鄰的屋舍只有一道縫隙般的距離；

屋內(nèi)是對稱規(guī)整的布局，曲折多重的隔斷，陡峭狹窄的樓梯，精美繁復的雕刻掩映了門窗，采光極差，若在多雨陰濕的季節(jié)，它真是將中國文化的陰翳演繹到了極致。

很顯然，這種封閉的建筑格局，人為地阻隔了人與自然的某種聯(lián)系，將自身安全的隱蔽起來了。

可能只有在這一片濃重的陰翳下，精神才能安全愜意地棲居。封閉、內(nèi)斂，與自然遙相觀望，自覺地將自身圈入自我構建的一方圣地，以此獲得最大的精神愉悅。這大概就是躲在陰翳背后的精神訴求。

當這個世界的斑斕快要把自我淹沒時，開始懷念那份能讓心靈暢游的陰翳，隨著越來越多的古老事物的消逝，它差不多也在我們的指縫間悄悄流失，唯有內(nèi)心對傳統(tǒng)文化的堅守可以略有一點挽回。

《陰翳禮贊》是谷崎于昭和8年至昭和9年(1933-1934年)

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作者：來源：發(fā)布時間：2014年07月17日

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